?
Образы Гюстава Доре в японских комиксах Мидзуки Сигэру и Нагаи Го
Говоря о японских комиксах манга, исследователи часто отмечают их отличия от комиксов других стран. Помимо того, что манга знакомит читателя с японской жизнью, культурой и системой ценностей, она обладает рядом специфических черт, включая формат публикации и черно-белую печать, порядок чтения справа-налево, набор визуальных знаков-клише и способ построения истории по четырехчастной системе ки-сё-тэн-кэцу (завязка — развитие действия — поворот — заключение). Несмотря на перечисленную специфику, манга, как продукт массовой культуры, также находит точки соприкосновения с западным искусством, в нашем случае с европейской гравюрой ХIХ века. Более того, образы европейской художественной культуры оказывают непосредственное влияние на воображение японских авторов манги, становясь особенностью их собственного стиля. В данной статье мы попробуем продемонстрировать, как стиль французского художника Гюстава Доре проник в мангу Мидзуки Сигэру «Сампэй водяной» (Каппа-но Сампэй, 1968–1969) и мангу Нагаи Го «Божественная комедия Данте» (Дантэ синкёку, 1994). Грандиозный проект по иллюстрированию шедевров литературы, начатый Гюставом Доре приблизительно в середине ХIХ века, был благосклонно воспринят публикой. Образы c его гравюр оказали сильное влияние не только на тогдашнюю публику, но и последующие поколения. Будучи художником-самоучкой, Доре начинал свой творческий путь как автор графических нарративов, чей ранний этап творчества принято называть «комиксным» периодом.Последовавший после этого переход к классической живописи и серии гравюр сохранил за Доре талант рассказывать истории графическим способом. Поэтому так важно провести параллели между творчеством Гюстава Доре и тем, чем занимаются современные создатели комиксов.