ТЕКСТ КАК ПАЛИМПСЕСТ:АНТОЛОГИЯ СЛЕДОВ И ПОЭТИКА НЕВИДИМОГО В ЖИВОПИСИ АНСЕЛЬМА КИФЕРА

Праксема. Проблемы визуальной семиотики. 2022. № 3(33). С. 53–72.

Сахно И. М.

Исследуется теоретическая проблема палимпсеста как особого типа письма в постмодернистской практике. На примере анализа живописных текстов Ансельма Кифера автор размышляет о характерологических при- знаках палимпсестного мышления ведущего представителя немецкого неоэкспрессионизма. Техника палимпсеста определяется как совокуп- ность метафор, наложение нескольких фигур и смыслов, переплетение цитат, что формирует особые интертекстуальные подтексты и скрепы. Па- лимпсест рассматривается как сохранение следов культуры и шум языка, как мерцание смыслов и просвечиваемость исторических контекстов, как вязь и игра множественных семантических наслоений и цитат. Палимп- сест как процесс архивирования фактов и культурных страт исследуется также в контексте символики видимого и невидимого следа, скрытых зна- ков, нелинейного времени и пространства. Автор предлагает новый ин- струментарий исследования. Обращаясь к постмодернистской практике письма, она апеллирует к работам Ю. Кристевой, А. Греймаса, Ж. Женет- та, Р. Барта, Д. Фоккемы, М. Фуко, Ж. Дарриды и др., обосновывая тезис о палимпсесте как универсальном, гибридном тексте, в пространстве ко- торого происходит конвергенция множества слоев, имплицитно содержа- щих видимые или невидимые заимствования, аллюзии и реминисценции. Художник выступает сигнификатором, маркируя события и факты с по- мощью знаков и символов, обнаруживая тем самым связь между текстом и подтекстом. Формулируется и основная исследовательская задача – най- ти дискрипции на уровне глубинных страт текста и продемонстрировать технологию продуцирования новых смыслов. В центре внимания автора – искусство Ансельма Кифера, который увлекает зрителя в паутину и лаби- ринты скрытых знаков и символов, в игру по поиску следов и контамина- ции двух и более семантических слоев. Объектом анализа стали две живо- писные работы: Varus (1976), в которой художник на уровне художественных контекстов работает с символами исторической памяти и паттернами не- мецкой мифологии, и Margarete (1981) – мощное художественное высказы- вание на тему Холокоста. Эта картина, написанная под сильным влиянием стихотворения румынского немецкоязычного поэта, еврея по националь- ности, Пауля Целана «Фуга смерти» (Todesfuge), посвящена теме геноци- да евреев в концентрационных лагерях. Визуальные тропы художника выявляют следы травматической памяти, проявленной в двухуровневой 54 ΠΡΑΞΗΜΑ. 2022. 3 (33) структуре картины: нижний слой (участки черной краски вдоль нижней части холста символизируют пепел волос сожженных евреев в Освенци- ме) и верхний – сгорающая солома – объединены идеей освобождения и духовного очищения

Ключевые слова: intertextuality, интертекстуальность, постмодернизм, Holocaust, культурная память, cultural memory, Холокост, palimpsest, trace, след, палимпсест, Postmodernism, visible/invisible, Anselm Kiefer, German mythology, Paul Celan, hybrid text, Ансельм Кифер, видимое/невидимое, немецкая мифология, Пауль Целан, гибридный текст