?
Вязкое время посмертия: репрезентация тела и темпоральности в фильме Евгения Юфита «Папа, умер Дед Мороз»
Современные исследования кино все чаще обращаются к проблемам тела и телесности, особенно значимым для жанра хоррора. В перестроечном кинематографе расширение доступного жанрового репертуара сопровождалось появлением тем эротики, насилия и телесной трансформации, прежде редко представленных на советском экране. При этом советский хоррор до сих пор остается сравнительно маргинальной областью исследований: внимание ученых чаще сосредоточено либо на образно-выразительной структуре отдельных фильмов, либо на фигурах режиссеров.
Цель исследования — рассмотреть фильм «Папа, умер Дед Мороз» (1991) в контексте более широкой проблематики последних лет существования СССР, соединив анализ телесности перестроечного кино и характерной для него темпоральности. Исследование продолжает направления, представленные в работах А. Улюры, Я. Левченко, Я. Садовского и М. Безенковой.
В статье «вязкое время» определяется как режим экранной темпоральности, в котором процессуальность тела и среды сочетается с задержкой завершения телесных и событийных переходов. Анализ проводится по признакам длительности планов, повторения действий и незавершенности телесных превращений. Выделяются два ключевых образа этого режима: «умерщвленный субъект» и «оживленный объект».
Выявленный режим экранной темпоральности позволяет рассматривать фильм как попытку художественного осмысления переломного времени, состоящего из тревожного ожидания последствий перемен, культурного распада и угасания критических интенций позднесоветского кинематографа. Статья рассчитана на исследователей советского и перестроечного кино, хоррора, телесности и кинотемпоральности.