?
Специализация в римской мастерской Рафаэля: распределение задач и объединение талантов
Искусствознание. 2018. № 3. С. 50–73.
Мастерская Рафаэля является ярчайшим примером гармоничной и продуманной организации работы ренессансного художника и его учеников. Обычно она изучается в рамках исследований отдельных живописных произведений великого мастера. Между тем комплексный анализ метода работы мастерской позволяет понять, какую именно роль играл каждый из помощников, и как Рафаэлю удавалось развивать их особые таланты, сохраняя цельность произведений. Деятельность мастерской Рафаэля рассматривается в статье сквозь призму работы мастеров, специализировавшихся на изображении людей, пейзажей, натюрмортов и гротесков, передаче различных фактур; содании фасадных росписей и лепного декора.
Лубникова М. В., Актуальные проблемы теории и истории искусства 2025 № 15 С. 350–361
Статья посвящена сплетению во многом противоположных стилей и подходов к организации работы с учениками Рафаэля и Микеланджело в работе мастерской Перино дель Вага и является попыткой ответить на вопрос, как мастеру удавалось сочетать опыт Микеланджело и Рафаэля как ориентир в работе своих учеников. Как правило, Перино рассматривают отдельно как бывшего ученика и наследника Санти и ...
Добавлено: 16 февраля 2026 г.
Дунина М. В., Вестник Московского университета. Серия 8: История 2020 Т. 8 № 6 С. 181–191
Гуманистическое образование и работа в художественной мастерской эпохи ренессанса - две сферы, на первый взгляд не имевшие прямого пересечения в XV-XVI вв. и изучаемые дисциплины, и цели у гуманиста и живописца не были идентичными. Традиционные подходы к изучению художественных мастерских ренессанса как правило выделяли какие-то конкретные аспекты их существования. Школа знаточества уже с конца XIX ...
Добавлено: 28 октября 2025 г.
Дунина М. В., В кн.: Большая российская энциклопедия. Электронная версия: (2022).: БРЭ, 2022.
Составленное в начале 16 в. и адресованное папе Римскому Льву X письмо с призывом сохранять и изучать античные памятники Рима – одно из важнейших свидетельств ценности древнеримской архитектуры для итальянской гуманистической среды. ...
Добавлено: 28 октября 2025 г.
Лубникова М. В., Актуальные проблемы теории и истории искусства 2024 № 14 С. 337–344
Альянс Микеланджело с Себастьяно дель Пьомбо, заключенный с целью совместными усилиями превзойти Рафаэля и отбить заказы у наследников его мастерской, является одним из целого ряда ярких примеров ожесточенного соперничества художников в Риме 1520–х гг. Микеланджело по просьбе Себастьяно писал римскому папе Льву X, призывая «сменить рацион» и перестать отдавать предпочтение кому-то, кроме мастерской Санти. Но ...
Добавлено: 28 октября 2025 г.
Дунина М. В., Актуальные проблемы теории и истории искусства 2019 № 9 С. 634–643
В нижнем правом углу рисунка, хранящегося в Британском музее, Микеланджело начертал краткую инструкцию для своего преданного, но не слишком одарённого ученика Антонио Мини: «Рисуй, Антонио, рисуй, Антонио. Рисуй и не теряй времени» (ок. 1524 г.). Судя по представленной на этом же листе неудачной попытке скопировать набросок Микеланджело, Мини не хватало практики и понимания основ искусства ...
Добавлено: 28 октября 2025 г.
Дунина М. В., Актуальные проблемы теории и истории искусства 2017 № 7 С. 522–531
«Вознесение Девы Марии», созданное Пьетро Перуджино в 1505–1507 гг. для большого двустороннего алтаря церкви Сантиссима-Аннунциата во Флоренции, стало, согласно Джорджо Вазари, причиной весьма болезненного эпизода в карьере мастера. Младшие коллеги Перуджино, флорентийские художники, заявили, что он использовал для этой композиции фигуры, которые уже встречались в других его работах. После этого случая художник не получил ни ...
Добавлено: 28 октября 2025 г.
Дунина М. В., Клио 2019 № 6 С. 105–109
В статье поднимается важная для искусства итальянского Ренессанса тема сосуществования в рамках одного художественного пространства временных артистических объединений и постоянных мастерских живописцев. Если в период Кватроченто мастерская художника являлась главной структурной ячейкой в художественной среде итальянских городов, то ко второй половине Чинквеченто более рациональной стала форма коллективной работы крупных творческих объединений. Популярность сдельных работ и ...
Добавлено: 28 октября 2025 г.
Дунина М. В., Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник РГХПУ 2019 № 2 С. 76–85
Статья посвящена теоретическим представлениям об обучении искусству рисунка, существовавшим в XVI веке в Риме. Они во многом определили особенности труда художественных мастерских этого города. Развившееся в то время предубеждение против составления художниками письменных инструкций долгое время не давало исследователям целостно осветить данное явление. При этом, поскольку в Риме трудились величайшие мастера эпохи Возрождения, их опыт ...
Добавлено: 28 октября 2025 г.
Дунина М. В., Academia. Журнал об искусстве и истории искусства 2020 № 4 С. 479–487
Исследовав графическое наследие художников, работавших в Риме XVI столетия, мы можем найти немало примеров зарисовок античных памятников, ставших хрестоматийными образцами и справочным материалом для художественных мастерских. В связи с этим вызывает интерес не только то, какие именно древности запечатлевали художники, но и вопрос о том, насколько достоверными были подобные зарисовки. Римские мастерские Чинквеченто сталкивались одновременно ...
Добавлено: 28 октября 2025 г.
Лубникова М. В., М.: Новое литературное обозрение, 2024.
Как получилось, что именно Рафаэль и Микеланджело задали новые и при этом очень разные стандарты работы в живописных мастерских Рима? Традиционным мастерским, целиком подчиненным воле руководителей и занимающимся воспроизведением их манеры, с течением XVI столетия пришли на смену студии с распределением творческих задач между равноценными участниками. Героями книги Марии Лубниковой становятся величайшие мастера, творившие в ...
Добавлено: 28 октября 2025 г.
Токарев Д. В., В кн.: Carpe diem: профессору Александру Анатольевичу Карпову ко дню семидесятилетия.: СПб.: Издательство "Росток", 2021. С. 136–150.
Добавлено: 28 октября 2021 г.
Назарова О. А., В кн.: Большая Российская энциклопедияТ. 28: Пустырник - Румчеро.: М.: Большая российская энциклопедия, 2015. С. 264–266.
Энциклопедическая статья, освещающая творчество Рафаэля ...
Добавлено: 15 ноября 2017 г.
Хлопина Е. Ю., В кн.: Западная Европа. XVI век: цивилизация, культура, искусство.: М.: Либроком/URSS, 2009. С. 370–401.
Добавлено: 23 февраля 2015 г.
Лагутина И. Н., В кн.: Европейский контекст русского формализма (к проблеме эстетических пересечений: Франция, Германия, Италия, Россия).: М.: ИМЛИ РАН, 2009. С. 165–191.
Статья посвящена реконструкции обстоятельств копирования "Лоджий" Рафаэля, заказанного Екатериной II немецким художникам, жившим в Риме. На основе новых архивных документов рассматирвается влияние на философию русских Лоджий эстетической теории Винкельмана и европейской дискуссии об энкаустике, идей Ф.Райффенштейна , М.Гримма, И.В.Гете. Пространство русских Лоджий интерпретируется как модель новой сакральной вселенной, противоположной Ватикану. ...
Добавлено: 9 октября 2014 г.