Трансфикциональная мировость произведений Бориса Виана

Новые российские гуманитарные исследования. 2025. Т. 20. № 3.

Кириченко В. В.

Настоящая статья посвящена проблеме мировости в творчестве Бориса Виана. В исследовании мы рассматриваем три наиболее значимых произведения писателя: «Пена дней» (1946), «Осень в Пекине» (1947), «Сердцедер» (1953). Мы предполагаем, что внутреннее пространство данных текстов Виана обладает общей мировостью, то есть набором качественно значимых характеристик и свойств, которые повторяются в мирах данных произведений, образуя не последовательную трилогию, но некий общий универсум. Поэтика пространства в романах автора формируется под влиянием сюрреализма и патафизики. Пространство у Виана не является нейтральным фоном, а активно участвует в развитии сюжета и формировании характеров. Пространство его произведений часто деформировано, иррационально и подвержено изменениям, отражая внутренний мир героев и абсурдность происходящего. Дом, город, природа и даже человеческое тело становятся ареной разыгрывающихся трагедий и комедий. Деформация и антропоморфизация пространства, использование гротескных деталей и нарушение логики создают ощущение сюрреалистического сна, в котором реальность смешивается с вымыслом. К главным принципам мировости все трех текстов можно отнести: 1) абсурдность, сюрреализм, патафизика; 2) антропоморфизм / живые пространства; 3) функционирование как отражения внутреннего мира героев; 4) цвет, свет, динамические изменения пространства; 5) деконструкция, ее масштаб и степень деформации; 6) изначально другой мир, который иллюзорно напоминает наш актуальный.

Ключевые слова: space, пространство, Борис Виан, трансфикциональность, Boris Vian, characters, персонажи, Worldness, transfictionality, storyworld, мировость, storyworld