?
«Пятистишие» Алексея Крученых «Дыр бул щыл…» как прецедентный текст русскоязычного авангарда XX — начала XXI века
«Дыр бул щыл…», в отличие от двух других смежных с ним стихотворений из книги Алексея Крученых «Помада» (1913), слова которых «не имеют определенного значения», стало одним из самых знаменитых поэтических текстов русского авангарда. Вокруг него сложились две основных интерпретационных традиции: семантическая, трактующая «Дыр бул щыл…» как энигматическое письмо, предполагающее возможность его дешифровки (Давид Бурлюк, Леонид Кацис и др.), хотя бы частичной — через его генезис (Николай Богомолов, Георгий Левинтон, Павел Успенский и др.); и рассматривающая его как письмо экспрессивное, действительно «не имеющее определенного значения» и оказывающее на реципиента суггестивное воздействие (самКрученых, Владимир Марков,Нильс-Оке Нильссон и др.).
В статье предложен еще один путь дешифровки «Дыр бул щыл…» — как письма анаграмматического, а также представлен краткий обзор некоторых опытов художественной интерпретации главного опуса мировой трансрациональной поэзии авторами следующих поколений, преимущественно теми из них, кто продолжает линию исторического авангарда. Сравнительный анализ научной и творческой рецепции «Дыр бул щыл…» показывает, что между этими подходами нет непреодолимой границы — и мысль ученых и поэтов, как правило, движется одними интерпретационными маршрутами. Особенно это заметно на примере авторов неоавангарда второй половины XX века: поэтов Лианозовской школы, неофутуриста Александра Кондратова, наших современников Михаила Сухотина, Германа Лукомникова и др. Такая близость научного и художественного дискурсов вполне отвечает общему духу сближения во второй половине XX века гуманитаристики и поэзии, особенно поэзии экспериментальной, их взаимному влиянию и использованию ими схожего инструментария.