?
Литературный круг Михаила Кузмина: границы – уровни – прагматика
Рассмотрены структурные и прагматические особенности литературного круга – способа писательской кооперации, который ранее редко становился предметом самостоятельного анализа, особенно в сравнении с иными способами объединения писателей (кружок, салон, группа и т. д.). Основной комплекс проблем, связанных с литературным кругом, заключается в подвижности его границ, отсутствии как эксплицированного способа объединения его членов, так и явленой творческой программы. Анализ литературных кругов XVIII–XIX вв. позволяет выявить ряд повторяющихся критериев выделения круга: наличие ядра и периферии, преобладание социальных контактов над творческими, протяженность и повторяемость контактов, разделение членами круга общих практик. В качестве объекта анализа выбран круг Михаила Кузмина – внутренне неоднородное сообщество, существовавшее в Ленинграде в 1920–1930‑е гг., к которому в разные годы принадлежали Ю. И. Юркун, К. К. Вагинов, А. Н. Егунов, А. Д. и С. Э. Радловы, Д. Хармс, А. И. Введенский, Д. И. Митрохин и др. На основе дневника Кузмина (1921–1927) проведен количественный анализ его контактов, позволивший выделить ряд объективных характеристик существовавшей вокруг него сети. Это подтвердило гипотезу, что разрозненное и внешне атомизированное сообщество (около тысячи человек) можно рассматривать как полноценную социальную единицу, уникальным образом функционировавшую в литературном пространстве первых десятилетий советской власти. Анализ историко-культурного контекста появления кузминского круга выявляет ряд особенностей возникновения подобной формы социальности. Рост литературных кружков и иных форм писательской кооперации пришелся на начало 1920‑х гг. и совпал с оформлением идеи коллективизма и с рефлексией на тему «домашнего» способа существования литературы, представленной в концепции «литературного быта» Б. М. Эйхенбаума. Постепенно «домашность» из легитимного способа существования превратилась в трансгрессивный – ряд политических решений, направленных на ужесточение контроля над всеми формами кооперации, фактически пресек создание любых кружков и групп. В этих условиях литературный круг, существовавший на границе между личным и институциональным пространствами, легко превращавшийся в оформленное образование и так же легко распадавшийся на отдельные контакты, стал наиболее жизнеспособным способом коммуникации деятелей литературы и искусства, тяготевших к эстетике, альтернативной зарождающейся советской. Это обстоятельство позволяет рассматривать литературный круг как тактику (в терминологии М. де Серто) – способ существования, использующий изъяны социальной системы для собственного функционирования. Проведенное исследование делает возможным концептуализировать литературный круг как самоценное явление, располагающееся на границе более широкого социального пространства и частного поля литературы и искусства.