?
«Расходящиеся тропки» как принцип конструирования пути героя: вариации в «Стеклянном городе» П. Остера
В статье рассматривается принцип конструирования пути героя в раннем романе современного писателя Пола Остера. Уже в «Стеклянном городе» наблюдается интерес писателя к проблематизации более традиционной повествовательной формы: он все большее внимание уделяет не столько конструированию событий, в действительности происходящих с героем, сколько указанию на события, которые могли бы произойти, но не случились в пределах повествовательного мира. Такая работа с событием вписывает повествовательный поиск Остера в обширную традицию, по-своему проблематизирующую возможные миры в повествовании. Цель настоящей статьи - рассмотреть приемы, позволяющие осуществить такую проблематизацию. Одним из приемов для создания таких возможных миров становится дизнаррация, которая позволяет – благодаря указаниям на возможное альтернативное развитие событий – создавать возможные миры внутри повествования и даже превращать их в контрфактуальные. Уже предпринятые исследования в этой области нарратологии определяют метод исследования. Результаты и выводы. Испытывая интерес к этой проблематике, Остер в своем раннем романе тоже создает путь своего героя по принципу вариаций – последовательного предъявления читателю те пути, по которым герой мог бы пройти, но которые все-таки в его жизни остались нереализованными. Так Остер в повествовании осмысляет идею о «расходящихся тропках» Борхеса, попутно откликаясь на кинематографические повествовательные эксперименты, которые предпринимаются режиссерами во второй половине двадцатого века. Так он последовательно развивает и собственный повествовательный эксперимент, ведь спустя несколько десятилетий после «Стеклянного города» принцип «расходящихся тропок» будет воплощен у него в романе в «4321» уже не только на уровне конструирования персонажей, но на уровне всей повествовательной конструкции, которую потому можно определить как разветвленную.