?
Representar el Holocausto en la Unión Soviética: de Stalin al Deshielo (y más allá)
Eslavia. 2019. Vol. 3.
Sergei Ogudov, Studies in Russian and Soviet Cinema 2022 Vol. 16 No. 3 P. 183–199
Добавлено: 22 декабря 2023 г.
Sergei Ogudov, Studies in Russian and Soviet Cinema 2021 Vol. 15 No. 3 P. 195–205
Добавлено: 22 декабря 2023 г.
К проблеме мимесиса в нарратологии: визуальные аттракторы в советском киносценарии 1920-1930-х годов
Огудов С. А., Новое литературное обозрение 2020 № 163 С. 134–144
Двойственная природа киносценария, который представляет собой повествование о событиях и в то же время инструкцию для постановщика, воплощающего эти события на экране, рассматривается в статье в связи с двумя видами коммуникации — семиотической и миметической. Если семиотическая коммуникация основана на интерпретации знаковых структур, то миметическая — на рефлекторном подражании, возникающем в процессе чтения. Будучи сложным ...
Добавлено: 21 декабря 2023 г.
Нарративная скорость в советском киносценарии 1920-х годов: «Броненосец “Потёмкин”» С.М. Эйзенштейна
Огудов С. А., Apparatus. Film, Media and Digital Cultures in Central and Eastern Europe 2019 № 9 Статья 2
Статья посвящена исследованию нарративной скорости в киносценарии, которую мы определяем через различие между временем истории и временем повествования. Поскольку любой нарратив предполагает передачу событийного опыта, основанного на восприятии временных изменений, нарративная скорость не только позволяет дифференцировать уровни текста, но и коррелирует с миметическими характеристиками произведения. Если нарратив ориентирован на показ того или иного события, повествование ...
Добавлено: 21 декабря 2023 г.
Огудов С. А., Новое литературное обозрение 2023 № 179 С. 161–172
Статья посвящена изучению читательских инстанций в киносценарии Л.В. Кулешова и А.Л. Курса «Великий утешитель». Основное внимание уделено фигуре фикционального читателя, чья активность определяется как мимесис чтения, при котором рефлексия не отделена от телесных реакций персонажа. Рассмотрены такие формы мимесиса, как отрицание чтения, наивное чтение и интерпретация. При переходе от литературной версии сценария к режиссерской фикциональная ...
Добавлено: 19 декабря 2023 г.
Танис К. А., , in: Media and Communication in the Soviet Union (1917–1953): General Perspectives.: L.: Palgrave Macmillan, 2022. Ch. 19 P. 313–325.
Добавлено: 6 декабря 2020 г.
Новикова А. А., Чумакова В. П., Communications. Media. Design 2019 Vol. 4 No. 2 P. 5–25
Добавлено: 14 ноября 2019 г.
Левченко Я. С., Laboratorium. Журнал социальных исследований 2019 Т. 11 № 1 С. 199–205
Рецензия на книгу Лиды Укадеровой о пространстве и материальности в кино советской оттепели. ...
Добавлено: 1 ноября 2019 г.
Лапина-Кратасюк Е. Г., Вопросы культурологии 2011 № 5 С. 117–120
В статье на основе социокультурного анализа фильма «Белое солнце пустыни» (1969 г., реж. В. Мо- тыль) рассматривается специфика воплощения в советском кинематографе таких ключевых для жанра американского вестерна категорий, как «герой», «антигерой» и «общество». ...
Добавлено: 2 декабря 2017 г.
Ковалова А. О., Studies in Russian and Soviet Cinema 2017 Vol. 11 No. 3 P. 267–269
Рецензия на книгу: Олеша Ю.К. Зависть. Заговор чувств. Строгий юноша / Подгот. текстов А.В. Кокорина; вступ. ст., коммент. А.В. Кокорина, Н.А. Гуськова. СПб.: Вита Нова, 2017 (Рукописи). ...
Добавлено: 16 октября 2017 г.
Левченко Я. С., В кн.: Судьба Броненосца. Биография Сергея Эйзенштейна.: СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2017. С. 8–17.
В предисловии к биографии Эйзенштейна, принадлежащей перу немецкого киноведа Оксаны Булгаковой, дается краткий очерк изучения биографии Эйзенштейна в отечественном и мировом киноведении, характеризуется и обосновывается значимость фигуры Эйзенштейна для мирового кинопроцесса, рассматриваются основные проблемы, возникающие в работе с его обширным наследием. ...
Добавлено: 14 марта 2017 г.
Alexander Garrett L., Cygnnet, 2011.
Andrei Tarkovsky's last film The Sacrifice what shot during spring and summer 1985 one Gotland and in Stockholm. This book contains more than 250 photographs taken over the course of the shooting period, from the first day of filming to the last. You will not see in these photographs a posing director, or posing members ...
Добавлено: 28 ноября 2016 г.
Герга Д. Д., Slavonic and East European Review 2016 No. 94.4 P. 739–741
Добавлено: 23 ноября 2016 г.
Герга Д. Д., Studies in Russian and Soviet Cinema 2011 No. 5 P. 353–370
Добавлено: 23 ноября 2016 г.
Герга Д. Д., Kino-Teatr 2015 No. 2 P. 15–16
Добавлено: 21 ноября 2016 г.
Левченко Я. С., Новое литературное обозрение 2015 Т. 136 № 6 С. 99–122
В статье рассматривается период в истории позднего советского и раннего постсоветского кино конца 1980-х — начала 1990-х годов в аспекте освоения кодов сексуальности, способов демонстрации обнаженного тела и его мотивировок. Понятие «порнографическое воображаемое», сталкивающее подходы С. Зонтаг и Ж. Лакана, позволяет проследить изменение отношения к репрезентации тела в кино, освобождающегося от необходимости следовать нормативам «высокого ...
Добавлено: 23 февраля 2016 г.
Бернстейн С., Studies in Russian and Soviet Cinema 2015 Vol. 9 No. 1 P. 24–39
For many Soviet cultural figures, the Second World War was a time of relative artistic freedom from Stalin’s regime. Yet for the youth film studio, Soiuzdetfilm, the war was a time of deprivation and disconnection from the creative world. Soiuzdetfilm and other studios went to Central Asia. Unlike Mosfilm and Lenfilm, united in Alma-Ata (Almaty), ...
Добавлено: 21 января 2015 г.