?
«Смерч любовный», «Пути измены», «Сердце ищет его в одинокой тоске». Титры к трем ранним фильмам
Титры, или надписи, в раннем кинематографе рубежа 1900– 1910-х гг. в первую очередь играли роль служебную. Они связывали эпизоды между собой, отражали диалоги героев и обозначали время и место действия. В середине 1910-х гг. значение титров начинает переосмысляться. Новый взгляд на роль надписей во многом связан с изменением всего киноязыка и появлением направления в кинематографе, которое критик журнала «Проэктор» назвал «киноповестью». В «киноповести» надпись должна была стать «таким же самостоятельным художественным элементом, как и экранные образы»2 . Таким образом, титры, значение которых, по выражению критика Н. Петровского, «кинематографичность экрана проглядела и не оценила»3 , получают во второй половине 1910-х гг. новую роль — художественную. В связи с этим в рецензиях на картины, выпущенные во второй половине 1910-х гг., все чаще и чаще можно встретить и комментарии к титрам, во многих случаях весьма критические. «Надписи связаны с картинами так, что при всей досаде, в какую способен повергнуть вас сценарий, вы не можете удержаться от смеха»4 , — пишет рецензент журнала кинофирмы А. А. Ханжонкова «Пегас» Гранитов о фильме «Мара Крамская» (1915) по сценарию О. В. Гзовской.