Категории культуры в литературе, кинематографе и других искусствах: субъект (часть II)

Д. В. Шулятьева

?

Категории культуры в литературе, кинематографе и других искусствах: субъект (часть II)

М. : Издательство Российского университета дружбы народов, 2020.

В настоящем пособии последовательно рассматриваются несколько категорий культуры, охватывающих разные стороны взаимодействия человека с миром – телесное взаимодействие и восприятие, зрительное, визуальное, аудиальное, жестуальное, и их осмысление в теории и в истории художественного творчества. Эти процессы изучаются на художественном материале разной медийной природы: как на литературном, так и на живописном, фотографическом, кинематографическом. Вторая часть пособия включает в себя разделы «Рот: молчание, немота, голос», «Рука: искусство и познание».

Учебное пособие предназначено для студентов, магистрантов, аспирантов и преподавателей гуманитарных дисциплин в высших учебных заведениях.

Язык: русский

Полный текст

Ключевые слова: история и теория кино история и теория литературы

Категории культуры в литературе, кинематографе и других искусствах: субъект (часть II)

Почему вышел из моды эпистолярный роман?

Зенкин С. Н., Литературный факт 2024 № 4(34) С. 224–242

Эпистолярный роман, чрезвычайно популярный в европейской литературе XVII‒XVIII вв., почти исчезает с литературного горизонта в середине XIX в., а в дальнейшем применяется главным образом в металитературных и пародических функциях. В статье сделана попытка объяснить эту эволюцию, вписав ее в общий процесс перестройки европейского романа в «эпоху реализма». Выделяются три аспекта этого процесса. На социокультурном уровне это распад аристократического общества, которое ...

Добавлено: 10 июля 2025 г.

Кинематограф

Исаев Е. М., В кн.: Все в прошлом: теория и практика публичной истории.: М.: Новое издательство, 2021. С. 267–284.

Если взаимоотношения исторических и нарративных печатных текстов уже имеют некоторую традицию, то проблемы исследователей в работе с кинематографическим материалом сложно назвать решенными. Историки, изучающие кинематографические тексты, порой испытывают сложности относительно эпистемологических оснований своих исследований. Данная глава, во-первых, описывает то, как историки выстраивали свое отношение к кинематографу, а во-вторых, обозревает современный российский контекст производства популярных исторических образов ...

Добавлено: 20 декабря 2020 г.

Жанровые особенности романа «Мы».

Леенсон Е. И., Литература (Первое сентября) 2010 № 7

В статье речь идет о жанровых особенностях утопии и утопии как таковых, объясняется, почему роман "Мы" называют одной из первых антиутопий. Ставится вопрос о том, как реалии советского времени отразились у Замятина и какова историческая концепция романа. Даются методические рекомендации для преподавания этого материала в школе. ...

Добавлено: 12 октября 2017 г.

Контрапункт к мейнстриму: Управление звуком в советском кино начала 1930-х годов

Левченко Я. С., В кн.: Русская интеллектуальная революция 1900 - 1930-х гг.: М.: Новое литературное обозрение, 2016. С. 190–204.

В статье рассматриваются пути реализации альтернативной концепции звукового кино, изложенные Сергеем Эйзенштейном, Всеволодом Пудовкиным и Григорием Александровым в так наз. заявке о «Будущем звуковой фильмы» (1929). Предложенная в ней идея крнтрапункта - несовпадения изображения и звука - могла быть реализована лишь в виде альтернативы коммерческому кино — той самой костюмной драме, с которой революционный авангард ...

Добавлено: 23 февраля 2016 г.

Nostalgie dans le film de masse post-sovetique: images et valeurs

Левченко Я. С., CinemAction 2013 No. 148 P. 84–90

The note is devoted to an issue of increasing and transforming nostalgic syndrome in Russian mass movies of the 2000s, especially We Are from the Future (film dylogy 2006-2008) and The Black Lightning (2009). These acse-studies are chosen because of the very intensive work of sub-conscious mechanisms of trauma, symbolic therapy and hyper-compensation. Almost opposite ...

Добавлено: 20 января 2014 г.

Романтический эмпиризм Вернера Херцога

Левченко Я. С., В кн.: Знакомьтесь — Вернер Херцог.: М.: Rosebud Publishing, Постмодерн текнолоджи, 2008. С. 360–373.

Статья освещает философскую основу творческого метода немецкого кинорежиссера Вернера Херцога преимущественно на материале позднего творчества (2000-е годы), сравнительно редко становящегося предметом исследования киноведов. ...

Добавлено: 8 октября 2012 г.