?
Современные стилистические направления в китайской каллиграфии
Современные стилистические направления в китайской каллиграфии многочисленны и разнообразны, что связано с возрастающей творческой свободой авторов. Национальную традицию сохраняют и продолжают представители ортодоксального направления чжэнтун шуфа (братья Тянь Юньчжан и Тянь Инчжан) и лидеры неоклассики синьгудянь шуфа (Ван Дунлин). Разрушение традиционных каллиграфических нормативов, начатое «первой волной» авангардистов в 1980-х-1990-х годах в направлении модернистской каллиграфии сяньдай шуфа (Гу Гань), было продолжено в первой четверти ХXI столетия направлениями «второй волны», а именно, постмодернистской каллиграфией хоусяньдай шуфа (Ван Дунлин). Вариантами последней можно считать концептуальную каллиграфию гуаньнянь шуфа (Ло Ци), каллиграфию среды (на предметах, стенах, потолках, полах, на природных объектах: Ван Наньмин, У Шаньчжуань), каллиграфию перфомансов синвэй шусе (Цю Чжицзе, Сун Дун, Чжан Цян, Сунь Пин). На реформаторов каллиграфии «второй волны» оказывают влияния не столько активные контакты с западной культурой, сколько стремительное развитие медиасферы. Появилась цифровая каллиграфия (компьютерная, телевидение), дизайнерская каллиграфия (плакаты, упаковки, логотипы). В направлении синтетической каллиграфии разрабатывается идея единства музыки, хореографии и письма. Границы между авангардными направлениями проницаемы и каллиграфы легко переходят из одного направления в другой или одновременно работают в разных стилях. Для последних лет показательна высокая динамика изменений социальной успешности и культурной значимости отдельных направлений. С начала ХXI столетия наметилась тенденция к усилению интереса китайской общественности к классическим направлениям, аутентично и стабильно воспроизводящим ценности традиционной эстетики. В тоже время активно возникающие авангардные направления быстро исчезают, и их популярность носит локальный характер.