Книга
Дары вождям. Каталог выставки
В каталоге выставки «Дары вождям» впервые собраны многочисленные вещи-подарки, публично преподнесенные советским лидерам от В.И. Ленина до М.С. Горбачева и принадлежащие различным музеям и архивам нашей страны. Это предметы, полученные в дар руководителями Советского Союза от частных лиц — рядовых советских и иностранных граждан до глав иностранных держав. Соединенные вместе они создают коллективный портрет общества, впечатляющий образ единства пространства и времени в культуре. Это рассказ не столько о «вождях», сколько о «даре» как языке взаимоотношений человека и власти.
Издание представляет интерес для тех, кто изучает материальную культуру этого периода, кто исследует такие понятия, как советская ментальность, социальная иерархия и власть.
Развитие презентационно-выставочной деятельности рассматривается как важный фактор, обеспечивающий формирование новых конкурентных преимуществ на стратегических рынках по экспорту транспортных услуг. Показана особая роль выставочной деятельности в преодолении «провалов» рынка, обусловленных информационной асимметрией и неполнотой рынков (выставки как концентрированное отражение состояния рынка и его ценовых параметров, инструмент получения информации о емкости и границах рынка и инструмент доступа к новым рынкам). На уровне предприятия презентационно-выставочная деятельность представлена как современная технология (особенно для российских компаний) удержания имеющихся рынков и завоевания новых, поскольку она является эффективным способом продвижения имиджа компании, презентации ее конкурентных преимуществ, увеличения спроса на ее продукт. На основе сравнительного анализа собранной авторами базы данных о функционировании мировых выставочных площадок показана географическая структура выставок по отдельным видам транспорта, динамика развития инфраструктуры выставочной деятельности по отдельным регионам мира, выделены наиболее перспективные и экономически благоприятные выставочные площадки для продвижения транспортных услуг России.
Первая часть статьи представляет собой ретроспективу двух выставок 1959 года. При этом, помимо известных нам статей и фотоматериалов, мы использовали два до сих пор не удосто- ившихся внимания документальных фильма, посвященных этим выставкам и снятых советскими и американскими кино- документалистами: «Это видел Нью-Йорк» (реж. Н. Соловьева, 1959) и «Opening in Moscow» (реж. Д.А. Пеннебейкер, 1959). Эти фильмы в силу специфики своей медийной природы изобилуют визуальными материалами, иллюстрирующими устройство, содержание выставок и реакцию посетителей, и, следовательно, являются ценнейшим фактологическим источником. Поскольку ни западными, ни отечественными исследователями до сих пор не предпринимались попытки рассмотрения двух выставок 1959 года в их онтологическом единстве5, во второй части данной статьи мы сравним и сопоставим семантику двух данных выставок. Мы также попытаемся установить, в какой степени эти два события являлись попыткой диалога, а в какой – попыткой противо- стояния. Третья часть исследования является анализом двух вышеуказанных документальных фильмов. При этом киноленты уже выступают не как источник визуальной информации о выставках, а как непосредственный объект исследования: сравнение особенностей поэтики данных фильмов позволяет сделать ряд выводов о специфике репрезентации событий 1959 года Советским Союзом и Соединенными Штатами Америки. Кроме того, благодаря анализу этих двух картин становится возможным проследить идеологические интенции организаторов выставок на новом эмпирическом материале.
В статье рассмотрены наиболее интересные новинки выставки "Дизайн и реклама - 2013" - новые направления, технологии и символы, которые авторы иллюстрируют конкретными примерами.
Монография посвящена выставкам дизайна и рекламы: проанализированы новые информационные технологии и креативные решения в дизайне, рекламе и сервисе.
Монография будет полезна специалистам в области дизайна и рекламы, студентам бакалавриата и магистратуры, а также специалистам разных отраслей знания, которые интересуются дизайном и рекламой, новыми информационными технологиями, образами и символами, актуальными тенденциями и практикой применения перспективных решения в дизайне, рекламных кампаниях, на выставках, презентациях.
В альбоме-каталоге представлены материалы, связанные с жизнью и творчеством О.Э. Мандельштама, из собрания Государственного литературного музея, российских и зарубежных архивов и музеев, частных собраний. Это уникальные фотографии поэта, его родных и современников, книги с дарственными надписями, рукописи, телеграммы, афиши, изобразительные материалы и др. Особый интерес представляет комплекс документов. Часть материалов публикуется впервые. Книга рассчитана как на историков литературы, так и на всех любителей творчества О.Э. Мандельштама.
Мертвое тело, насыщенное множеством символических смыслов, является образом и метафорой, объектом культов, тесно интегрированным в фольклорные традиции разных народов в системе ритуалов, сопровождающих жизненный цикл человека в прошлом и отчасти сохранившийся в современной урбанизированной среде. В современных обществах обращение с мертвым телом особенно строго регламентировано – выделены специальные группы людей, профессионалов, которым можно рассматривать и совершать какие-либо действия с трупом (медики, следователи, анатомы, священники, работники ритуальных сервисов, некоторые фотографы или фотожурналисты), в то время как для обычных живущих в мирной повседневности людей созерцание мертвых тел ограничено моментами прощания с покойным. Тело покойного разрешено видеть лишь краткий промежуток времени перед тем, как усопший отправится в последний путь, и этот лиминальный статус трупа вызывает в людях не только благоговение и печаль, но и страх и брезгливость. Существуют этические запреты, табу, предубеждения и предписания, некоторые из них оформляются правовыми нормами – например, в ряде стран действуют запреты на фото-видео съемки жертв несчастных случаев, преступлений, военных действий. Но граница между царствами мертвых и живых постоянно перерисовываются, и по поводу того, что можно или нельзя делать с мертвыми телами, как к ним относиться, возникают коллизии, и новые распорядки. В этой статье нас интересует, что собой представляет этот феномен в перспективе политической истории анатомии и современной политики тела? Какие границы преступает анатомический спектакль, и какие контуры тела очерчивает? Какие идентичности предлагаются зрителям посредством особой организации выставки и позиционирования мертвых тел? Вначале мы сосредоточимся на одном из аспектов культурного существования мертвых тел – в светской традиции Нового времени, где рассмотрим политическую роль анатомии в конституировании границ тела. Затем обсудим феномен выставки человеческого тела и те пограничные стыки науки, искусства и потребления, где воспроизводятся и переинтерпретируются пределы смыслов препарированного тела, провоцируя работу воображения и рефлексию этических вопросов.