Книга
Киностатистика
2012 год стал для нашего кинематографа серьезным испытанием. Если рынок кинопоказа в целом продолжает расти и сумма кассовых сборов выросла еше на 10%, едва не достигнув уровня в 40 млрд рублей, то доля отечественного кино в этой сумме кассовых сборов продолжает снижаться и достигла уже уровня в 15,5%.
Настораживает также и то, что рост кассовых сборов практически полностью вызван ростом стоимости кинобилетов, оторая достигла в прошлом году 225 рублей, а не ростом посещаемости – она выросла всего на 1,6% по отношению к прошлому году.
Долей отечественных фильмов в прокате в прошлом году озаботились и продюсеры, и правительство, которое продолжает ежегодно выделять немалые средства на цели государственной поддержки отчественного кино и вправе ожидать при этом реальных результатов в прокате на территории страны. А этого не происходит и ситуация продолжает
развиваться в негативном направлении.
Основные тренды, замеченные нами в прошлом году, сложившиеся закономерности и неожиданные кинособытия нашли свое отражения на страницах этого ежегодника. Мы выпускаем его уже шестой год подряд, каждый раз совершенствуя качество и достоверность киностатистики. Надеемся, что этот выпуск будет полезен всем, кому не безразлична судьба современного российского кино.
2012 год стал для нашего кинематографа серьезным испытанием. Если рынок кинопоказа в целом продолжает расти и сумма кассовых сборов выросла еше на 10%, едва не достигнув уровня в 40 млрд рублей, то доля отечественного кино в этой сумме кассовых сборов продолжает снижаться и достигла уже уровня в 15,5%. Настораживает также и то, что рост кассовых сборов практически полностью вызван ростом стоимости кинобилетов, оторая достигла в прошлом году 225 рублей, а не ростом посещаемости – она выросла всего на 1,6% по отношению к прошлому году. Долей отечественных фильмов в прокате в прошлом году озаботились и продюсеры, и правительство, которое продолжает ежегодно выделять немалые средства на цели государственной поддержки отчественного кино и вправе ожидать при этом реальных результатов в прокате на территории страны. А этого не происходит и ситуация продолжает развиваться в негативном направлении. Основные тренды, замеченные нами в прошлом году, сложившиеся закономерности и неожиданные кинособытия нашли свое отражения на страницах этого ежегодника. Мы выпускаем его уже шестой год подряд, каждый раз совершенствуя качество и достоверность киностатистики. Надеемся, что этот выпуск будет полезен всем, кому не безразлична судьба современного российского кино.
Часто рассматриваемое как один из наиболее вредных видов деятельности, пиратство на протяжении десятилетий тем не менее является для многих народов на всех континентах главным способом получить доступ к продуктам культурных индустрий. Данная книга, основанная на эмпирической базе из различных географических зон, рассматривает этот комплексный феномен. Впервые публикуемое исследование подобного рода анализирует глобальные стратегии борьбы с пиратством, рассматривает национальную политику разных стран по борьбе с пиратством, изучает способы применения пиратских продуктов, обозначает пути доставки пиратских продуктов, а также трансформации, связанные с интернетом в этой области.
Говоря о художественном образе применительно к кинематографу, задумываешься о том, что такое образ вообще (т. е. ищешь понятие художественного образа как такового, не ограниченного рамками определенной разновидности искусства), а рассуждая о художественном образе вообще, волей-неволей начинаешь с иллюстрации его на примере конкретного жанра. Как объединяется в единое понятие художественного образа огромное множество его частных воплощений? И существует ли такое понятие? Сложность понятия «образ» состоит как раз в том, что не существует единого критерия для обнаружения именно художественного образа, несмотря на то что в конкретных видах искусства давно выработаны всевозможные профессиональные параметры. В статье предлагаются варианты ответа на данный круг вопросов.
В сборнике представлены теоретические работы, раскрывающие специфику отдельных экранных форм (кино-, теле-, компьютерного экрана и т.д.) и экрана как формообразующего принципа в культуре. В отдельных работах исследуется происхождение экранов, их взаимодействие и функционирование в различных социальных практиках. Ряд текстов представлен впервые на русском языке.
В статье представлены результаты экспериментального плана, направленного на изучение особенностей зрительского восприятия фильма) катастрофы. Оп) ровергается распространенная точка зрения о вытеснении в современных, насыщенных спецэффектами и динамическими сценами фильмах, сюжетной, нарративной составляющей. На экспериментальных данных показано, что насколько бы не был раздроблен фильм на отдельные элементы, сколько бы он не воспроизводил клиповую структуру, благодарный, вовлеченный в просмотр зритель достраивает целостность видеоряда. Если не происходит вписывание увиденного в некоторый общий контекст, зритель остается неудовлетворен картиной. Другими словами, сколько бы фильм)катастрофа по своей структуре не приближался к элементам аттракциона, напрямую воздействующих на психо)физиологическую систему человека, он, в первую очередь, остается машиной по смыслообразованию, конституированию интерпретативного каркаса повсе)дневного опыта.
Статья посвящена семиотике литературы и кино.
Настоящее пособие предназначено для школьников, абитуриентов и студентов, имеющих знания по французскому языку, соответствующие уровню европейской классификации А2 - В1, и желающих подготовиться к сдаче ЕГЭ или других квалификационных экзаменов.
Пособие состоит из 2-х самостоятельных частей, построенных по тематическому принципу, но имеющих разную структуру. Тексты научно-популярного или социо-культурного характера составлены по материалам французских и российских печатных изданий и Интернет-ресурсов и отражают различные стороны современной жизни Франции и России.
Тексты I сопровождаются заданиями, направленными на выработку навыков извлечения значимой информации при определенных видах чтения:
- определение смысловой адекватности предложенных высказываний содержанию текста (vrai, faux, non mentionné);
- выбор одного ответа из нескольких предложенных (QCM);
- ответы на вопросы.
Тексты II подобраны таким образом, чтобы
- научить построению самостоятельного высказывания на заданную тему с формулированием собственной позиции;
- способствовать формированию навыка ведения диалогов и дискуссий в рамках изученной тематики;
- дать возможность провести сравнительный анализ различных аспектов жизни во Франции и России.
Тексты III дополняют и углубляют информацию, представленную в первой части и служат для отработки навыков письменного логически структурированного изложения содержания.
Практическая направленность пособия: тематическое разнообразие и актуальность текстов, наличие заданий, соответствующих формату квалификационных экзаменов, высокая степень повторяемости грамматических и лексических конструкций, - позволят активизировать коммуникативные навыки и успешно подготовиться к экзаменам.
Цель пособия – развитие навыков изучающего, ознакомительного и просмотрового чтения; активизация устной речи с опорой на чтение, обучение основным приемам краткого изложения содержания одного (résumé, compte-rendu) или нескольких (synthèse) текстов.
Пособие может быть использовано для работы в аудитории под руководством преподавателя, в виде заданий для внеаудиторных самостоятельных занятий.
В статье рассмотрены вопросы миграции и миграционной политики в России с точки зрения СМИ и общественного мнения.
Классического и классики в кинематографе в ка-ком-то смысле нет и не может быть вовсе - но есть и такие области, которые сплошь заполнены отсылками к понятию классики и рассуждениями о «классическом кино» (и прежде всего такова одна из самых симптоматичных областей - область обыденного употребления слов). Автор статьи анализирует характер кинематографической нормативности, обращает внимание на соответствующие ей зрительские ожидания и стратегии восприятия, и пытается понять, какие культурные механимы стоят за этой распространенностью «стихийной классикализации», за по-требностью зрителя провести в пространстве кино какие-то значимые границыпо принципу классика/современность.
В публичном дискурсе преобладают киноведческие представления об анализе фильмов. Автор статьи предлагает иной взгляд: в ходе эксперимента, направленного на выявление зрительского восприятия фильма «Добро пожаловать в Зомбиленд», он обнаруживает нетипичную для киноведения трактовку фильма ужасов как инструмента воспитания подрастающего поколения, те особенности идеологического послания киноленты, которые способны преобразовать любой жанр в его, казалось бы, полную противоположность. Основной вывод статьи: восприятие фильма - комплексное социальное действие, которое всегда выходит за рамки киноведческих интерпретаций.
Сборник «Непосредственные вопросы» включает пресс-релизы всероссийских репрезентативных опросов (полевые работы ФОМ, Омнибус-Пента, выборка 1500 человек) с комментариями представителей духовенства, журналистов, общественно известных людей и представителей научного сообщества.
Статья представляет собой исследование концепции "Вульгарное авторское кино". Автор рассматривает понятие, опираясь на историю кинематографа, на работы влиятельных кинокритиков и молодых блогеров, анализирует неоднозначное понятие "Vulgar Auteurism", теорию авторского кино и отедльные известные фильмы, которые могут быть приписаны данной категории. В тексте описывается не только сама концепция, но также обсуждаются и ее слабые стороны, которые делают идеи сторонников "вульгарного авторского кино" уязвимыми для критики.
В 2006 году в российском антимонопольном законодательстве появилась норма о коллективном доминировании. С помощью нее антимонопольный орган предпринял очередную попытку решения проблемы выявления и доказывания параллельного поведения компаний на концентрированных рынках. Среди экспертов были как сторонники, так и противники этой нормы. В данной статье рассмотрена практика применения нормы о коллективном доминировании с момента ее принятия по сегодняшний день. Особое внимание уделяется крупнейшим делам по нефтяным компаниям. В работе анализируются ограничения и сложности применения данной нормы, а также рассматриваются альтернативные способы преследования компаний за поведение, ограничивающего конкуренцию, на концентрированных рынках.
Анализ современного общества, пронизанного медиа, ведется с позиций этнометодологического подхода и представляет собой попытку ответа на кардинальный вопрос: что представляют собой наблюдаемые упорядоченности событий, транслируемых массовыми посредниками. Исследование ритуалов идет по двум основным направлениям: во-первых, в организационно-производственной системе медиа, ориентированной на постоянное воспроизводство, в основе которого лежит трансмиссионная модель и различение информация/неинформация и, во-вторых, в анализе восприятия этих сообщений аудиторией, представляющей собой реализацию ритуальной, или экспрессивной, модели, результатом которой является разделенный опыт. Это и означает ритуальный характер современных медиа.
В данной научной работе использованы результаты, полученные в ходе выполнения проекта № 10-01-0009 «Медиаритуалы», реализованного в рамках Программы «Научный фонд НИУ ВШЭ» в 2010-2012 гг.
Данная статья раскрывает понятия политического управления и культурной политики, их сущность и содержание с точки зрения тенденций развития постиндустриального общества. В частности, обозначено, что культурная политика в настоящее время является основой всей региональной политической деятельности. В статье отмечено, что регионы могут получить значительные конкурентные преимущества в случае успешной реализации культурной политики, что может заложить основу для развития всей новой экономики.
Статьи данного сборника написаны на основе докладов, сделанных в 2011 г. на социологическом факультете МГУ им. М.В. Ломоносова на заседании XIV Междисциплинарного ежегодного научного семинара "Математическое моделирование социальных процессов" им. Героя Социалистического труда академика А.А. Самарского.
Издание предназначено для научных сотрудников, преподавателей, учащихся вузов и научных учреждений РАН, интересующихся проблемами, разработкой и внедрением методологии математического моделирования социальных процессов.
В работе проанализированы факторы выбора статуса занятости (на основе данных Российского мониторинга экономического состояния и здоровья населения 1994-2007 гг.). Проведенный анализ не отвергает предположение о вынужденном характере неформальной занятости. В работе также исследовалось влияние статуса неформально занятого на удовлетворенность жизнью. Показано, что неформально занятые, в среднем, более удовлетворены жизнью по сравнению с официально оформленными работниками.