Анаграмматическое тело» в фотографической серии Ханса Беллмера «Кукла»(1934-1935)

Теория моды: одежда, тело, культура. 2019. № 53 ТМ 3. С. 189–205.

Сахно И. М.

первый фотографический цикл Ханса Беллмера (Hans Bellmer) «Кукла» (1934-1935) в контексте телесного дискурса и визуальной нарративности — важнейших способов художественной репрезентации медиальной структуры фотографии. Мы встречаем особый гибридный текст, в котором особый уровень высказывания и манифестация действия образуют своеобразную перформативную структуру (Käufer 2006: 48), в пространстве которой соединены поэтические формулы, анатомия куклы и визуальная артикуляция. В 1933 - 1934 годах художник совместно с кукольным мастером и художницей по костюмам Лоттой Притцель в Берлине создал, как он писал, «искусственную девочку с множеством анатомических возможностей» (Bellmer 1970: 63). Восхищенные увиденным, Андре Бретон и Поль Элюар решили опубликовать в 1935 году восемнадцать фотографий кукол в декабрьском номере (№6) сюрреалистического журнала «Минотавр» (“Minotaure”) [1]. Так появилась, по меткому замечанию Бретона, «подрывная серия» кукол «Die Puppe», которая была переиздана на французском языке в Париже в 1936 году. [2] Полное название этой серии отражало основную конструктивную установку художника: «Кукла: вариации монтажа подвижной девицы».

Ключевые слова: фотография, тело, палиндром, Беллмер, анаграмма, куклы