Статья
Social stimuli increase physiological reactivity but not defensive responses
Прикасаясь к объектам окружающего мира, люди приписывают им эмоциональные качества: некоторые прикосновения приятны, в то время как другие могут быть отталкивающими. Мозговые механизмы аффективного восприятия прикосновений изучены главным образом посредством стимуляции нервных окончаний тактильных афферентных нейронов типа C, которые расположены только в волосатой коже и кодируют аффективные характеристики стимулов. Однако аффективное восприятие прикосновений осуществляется и с помощью гладкой кожи, которую эти нейроны не иннервируют. В данном фМРТ-исследовании мы изучили мозговые механизмы эмоционального восприятия прикосновений в гладкой коже. Участники исследования прикасались к различным текстурам, оценивая их по эмоциональным шкалам (злой — добрый, отвратительный — приятный). Было обнаружено, что прикосновения к материалам, которые участники оценивали как «злые» (в противоположность «добрым»), связаны с активацией в надкраевой и угловой извилинах. Прикосновения к материалам, которые участники оценивали как «отвратительные» (в противоположность «приятным»), связаны с активацией в оперкулуме, хвостатом ядре и верхней лобной извилине. В целом данное исследование показало, как некоторые аффективные характеристики прикосновения к различным текстурам кодируются за пределами системы, базирующейся на тактильных афферентных нейронах типа C.
Кросс-модальные ассоциации возникают, когда стимул из одной модальности ассоциируется со стимулом из другой модальности. Например, когда цвет ассоциируется со звуком или вкус — с формой. Данное исследование направлено на изучение кросс-модальных ассоциаций между кино (сложным визуальным и слуховым стимулом) и тактильным восприятием текстур (прикосновением как простым тактильным стимулом). Участники исследования смотрели отрывки из фильмов с элементами трагического и комического. Затем они прикасались к различным текстурам (например, к шелку, мрамору, бархату) и выбирали из них наиболее и наименее подходящие к фильмам. В результате были обнаружены систематические ассоциации между фильмами и текстурами. Фильмы с элементами комического ассоциировались со стеклянными шариками и игрушкой-лизуном. Исследование также проверило гипотезу о том, что эмоциональная оценка опосредует кросс-модальные ассоциации между кино и текстурами. Было показано, что оценка фильмов и текстур по нескольким эмоционально-семантическим шкалам (горький, сладкий, грустный, радостный, чистый, грязный, добрый, приятный, отвратительный) опосредует выявленные кросс-модальные ассоциации.
В статье рассматривается взаимодействие отрицания с эмоциональными каузативами. Определяется семантическая специфика эмоциональных каузативов по сравнению с прочими каузативами, в частности, их отношения с декаузативами. Устанавливаются факторы, влияющие на возможность отрицания каузативного компонента, а именно, несовершенный вид глагола, родовой референтный статус именной группы со значением причины, агентивность и конативность каузатива. Устанавливается и мотивируется связь между конативностью vs. ее отсутствием у агентивных каузативов и видом и статусом каузативного компонента в их значении (более близкий к ассертивному для конативов, более близкий к пресуппозитивному – для не-конативных). Устанавливается связь между типом эмоции и характерным для нее типом агентивных каузативов (конативные vs. не-конативные). Агентивные конативные каузативы характерны для базовых эмоций – страх, гнев, радость, грусть, удивление, стыд. Для разных типов эмоциональных каузативов постулируются разные каузативные компоненты, разные семантические структуры и разные аспектуальные свойства (отнесенность к третьему vs. четвертому типу видового противопоставления). Наибольшая степень конативности и, соответственно, ассертивный статус каузативного компонента свойственны трем эмоциональным каузативам – злить, веселить и пугать.
Ключевые слова: каузатив, декаузатив, агентивный, конативный, пресуппозиция, ассерция, семантическая структура, базовые эмоции.
В докладе представлены результаты корпусного лексико-семантического анализа классической элегии на материале поэтических текстов трех крупных авторов этого жанра - В. А. Жуковского, Е. А. Баратынского, А.С. Пушкина. Элегия классического периода критиковалась современниками за воспевание грусти, уныния и разочарования, а установка на печаль рассматривалась критиками как жанрообразующий тематический признак. В исследовании ставилась задача проверить на материале Поэтического корпуса в составе Национального корпуса русского языка, насколько сложившиеся представления коррелируют с эмоциональными номинациями (существительными-эмотивами) в творчестве разных поэтов. Результаты показали, что, вопреки ожиданиям, самыми частотными лексемами являются эмотивы, относящиеся к лексико-семантическому полю счастье-радость, между тем как частотность слов, описывающих негативные эмоции, оказывается значительно ниже. Установлены стилистические различия в поэтическом языке разных поэтов: разнообразие и частотность эмотивов совпадает в элегиях В. А. Жуковского и раннем творчестве А. С. Пушкина, между тем элегии Е.А. Баратынского отличаются от прочих поэтов однообразием эмоциональных номинаций и являются в первую очередь жанром любовной лирики, а не философских размышлений и переживаний.
Предлагается модель, описывающая структуру эмоциональных состояний, в основу которой положены эмпирические данные, собранные на русскоязычных испытуемых. В зарубежной психологии чаще всего предлагаются двух- и трёхфакторные модели, при этом получаемая структура зависит от языка, на котором собираются данные, и от культуры, к которой принадлежат испытуемые. Цель настоящего исследования состояла в том, чтобы выяснить, какие измерения лежат в основе самоописаний эмоциональных состояний на русском языке. Для сбора данных изначально был составлен максимально объёмный список слов, используемых в русском языке для обозначения эмоциональных состояний. Этот список был сокращён до 56 слов, с помощью которых испытуемые (184 человека) оценивали своё эмоциональное состояние. Далее эксплораторный факторный анализ ответов позволил выявить главные измерения, лежащие в основе самоописаний эмоциональных состояний. Были получены три фактора: «Отрицательные эмоции с низкой активацией», «Положительные эмоции с высокой активацией» и «Напряжение». Полученная структура обладает тремя особенностями. Во-первых, валентность эмоций оказалась не одним биполярным фактором, а распалась на отдельные ортогональные факторы положительных и отрицательных эмоций. Во-вторых, валентность эмоций оказалась до некоторой степени связанной с уровнем активации: положительные эмоции с высоким, а отрицательные с низким. В-третьих, в отдельный фактор выделились эмоциональные состояния, связанные с напряжением и неуверенностью. Можно предположить, этот фактор выражает психическое напряжение в чистом виде, независимое от валентности. Предложенная модель структуры ядерного аффекта может быть положена в основу разработки методики для диагностики эмоциональных состояний.