?
Театральный генезис и проблема сценичности «Театрального разъезда…» Н.В. Гоголя
«Театральный разъезд» рассматривается в статье как текст, возможно, предназначавшийся для сценического воплощения, как своеобразный эпилог к комедии. Насколько традиционным или новаторским (по форме и содержанию) был бы для зрителя-современника гоголевский «Театральный разъезд», представленный на сцене? В связи с этим исследуется традиция моралистических эпилогов (в форме стихотворных либо прозаических монологов и диалогов) в европейской драматургии (в частности, в английской драме эпохи Просвещения, в комедиях Р.Б. Шеридана и др.), а также прием «театра в театре» в европейской и русской драматургии, предшествующей и современной Гоголю («парады» ярмарочной сцены; водевиль, унаследовавший от «парадов» обращение к внутритеатральным сюжетам; пьесы «к случаю» домашнего театра и др.). Под этим углом зрения анализируется репертуар петербургской сцены первой половины 1830-х гг., рассматриваются особенности построения «афиши» трехчастного (в некоторых случаях четырехчастного) представления на каждый вечер и возможные параллели с «Театральным разъездом».
Особое внимание уделено теме зрителя/зрительного зала, публики (массы, толпы), в целом акцентированной в театральной публицистике 1820-1840-х гг. (театральный «физиологический очерк», фельетон) и водевиле. (В частности, сопоставляется брошюра В. Головина «Разговор подле театра» [М., 1827] и «Театральный разъезд» Гоголя).